《看不见的客人》： 从无辜受难到完美犯罪

《看不见的客人》： 从无辜受难到完美犯罪
西班牙新锐导演奥利奥尔·保罗的《看不见的客人》成为近期颇受关注的悬疑惊悚电影。该片将一个简单的故事叙述得风生水起、惊心动魄，可谓是小故事大讲法的典范。
在导演精心设计下，观众跟随片中的律师弗吉尼亚·古德曼一点点逼近事件真相，但最后一分钟却又让观众猝不及防，真是让人既猜不到过程又猜不到结尾的“反转神作”，甚至有影迷数出该片剧情反转竟多达43处。看完全片，我们会发现，《看不见的客人》除了结尾处通过两幢楼之间隔窗相望的方式向悬疑大师希区柯克的《后窗》致敬之外，整部电影都包含着对希区柯克式悬疑风格的娴熟运用和全面呈现。
该片主人公为一位事业有成的企业家艾德里安，他涉嫌谋杀情人劳拉衬衫定做，为了洗脱罪名，他请来了职业生涯中从未输过的女律师弗吉尼亚·古德曼为自己辩护。电影开场镜头跟随古德曼来到艾德里安的住处，随后古德曼以神秘证人即将出庭、艾德里安可能被提请逮捕为理由柳州工作服定制，要求艾德里安重述案情。故事的讲述就在两人之间展开。艾德里安向古德曼第一次讲述的是其情人劳拉被杀的经过，画面配合艾德里安的叙述展示了劳拉被杀的案发过程和场景，我们看到艾德里安在他的讲述中是一个既没有犯罪又不知情的无辜受难者，他只是因为婚外情被发现被勒索从而陷入困境。但艾德里安的这种讲述却被古德曼发现了漏洞，艾德里安开始了第二次讲述，这次讲述涉及到劳拉被杀前三个月两人造成的一场交通事故即另一场命案，事故发生后劳拉制止了艾德里安报警，并主导将被撞车辆及受害人丹尼尔一起沉入湖中，此后还诬陷丹尼尔因职务犯罪而出逃。在艾德里安的讲述中，他在交通命案中是一个过失挽救者，他犯了罪却不知情，他只是从犯。
为了帮助艾德里安，古德曼向艾德里安讲述了受害人丹尼尔的父母共同谋划杀害了劳拉，并将丹尼尔的命案嫁祸给劳拉，这就与亚德里安的第2次讲述重合，满足了对方心理，从而获得了他的信任，让他供出沉车地点。艾德里安第四次向古德曼讲述的则是沉车时丹尼尔还活着。古德曼此时讲述了事件的真实过程：在交通命案中，主导事件的则是艾德里安，劳拉焦虑，并试图弥补受害人父母。艾德里安谋杀了劳拉，并假扮无辜。在古德曼的讲述中，艾德里安成了一个既知情又有罪的人——堪称完美犯罪者餐厅工服制作。非常有意思的是，《看不见的客人》居然将希区柯克电影中常见的几类悬疑模式组合成一个环环相扣的悬疑魔方。
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从一个无辜受难者到一个完美犯罪者的反转，首先建构在记忆的不可信上。黑色短袖工作服
像诺兰的《记忆碎片》一样，《看不见的客人》也利用了人的记忆的不稳定性、人为选择性，甚至出于某种不可告人的目的讲述经过伪饰的并非真实的记忆。片中主人公艾德里安面对律师古德曼的讲述，表面上采取了“倒叙”式的回忆方式，但他的叙述只有一部分是真实的，这就显示出了艾德里安讲述的虚伪温州西服定制。但对于普通观众而言，由于事件的讲述转化为了场景，我们一开始是无从辨别其真伪的，很容易认同艾德里安的叙述，将艾德里安理解为一名无辜受害者。只有当古德曼步步追问，艾德里安步步退缩，谎言无法自圆其说，出现叙述的漏洞时，真相才逐渐浮出水面。因此，对艾德里安谎言的揭穿和逼迫艾德里安讲述真相，就成为该片的基本叙事策略。当影片结局告知观众古德曼原来是受害人丹尼尔的母亲假扮的时，观众才惊觉，原来这个古德曼和艾德里安都是事件的知情者，导演利用这一点设置了全片的悬念。整部影片绝大多数都采用了限知叙事工作服定做哪家好，即所有事件都是艾德里安和古德曼讲述的，观众在他们的叙述中慢慢理清了事件的来龙去脉和真相。艾德里安和古德曼的讲述有真有假，他们都属于知情太多型人物，古德曼因已对案情了如指掌，才能从容不迫，获得强大气场，并逼迫艾德里安一点点说出真相。而对于艾德里安来说，从塑造自己“无辜受难”失败之后，便退而求其次，将自己描述成“过失挽救”的从犯。片中最大的疑点在于，艾德里安为什么会在古德曼已经为其准备好了辩词之后，还要暴露将车沉入湖中时丹尼尔还没死，自己从“过失杀人”到“谋杀”的这一细节呢？
《看不见的客人》和奥利奥尔·保罗另一部为人称道的影片《女尸谜案》一样，都是以弱势小人物伸张正义或复仇为主题。年迈父母为寻回丹尼尔费尽心思，但在强大的艾德里安面前他们的努力微不足道，他们无奈只能以自己的方式最终达成目的。跟艾德里安相反，他们本是无辜受难者，但最终却成为了完美犯罪者。观众对这些弱势人物的同情和信任，也是该片悬念机制生效的因素之一。在艾德里安和假扮古德曼的母亲之间，观众选择相信母亲的讲述。与《女尸谜案》过多的铺垫相比淄博制服定做，《看不见的客人》在叙事上要简练成熟得多。其实，这部电影的西班牙原名为“Contratiempo”，直译为“挫折”，同时兼有意外灾祸、倒退、逆流等几个意思，无法被准确翻译。中文译名《看不见的客人》是从该剧英译“Theinvisibleguest”而来的。从叙事上看，西班牙原名则更为恰当和内涵丰富。
（本文是国家社科基金艺术学项目《中国电影的叙事伦理批评》，项目号15BC030，阶段性成果）













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